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    吕敬人:书籍设计 不仅是“做封皮”

    2018-09-10 17:09:30来源:晶报

    河北快三走势图 www.ndmlb.com 晶报记者 李晓丹

    在古代,我们的先祖、智者和学士把与天、地、人之间有温度的对话通过图文记载下来留给后人,承载这些信息的载体被称为“书籍”,这些书籍慢慢流传至今,构成了我们的阅读世界。那么在我们司空见惯的书里藏有怎样的故事?一本书从装帧、编排设计再到编辑设计要经历一个怎样的过程?9月7日,书籍设计师、清华大学美术学院教授吕敬人做客深圳图书馆,以《华彩书香——中国书籍设计之美》为题,讲解了他四十年的工作生涯中对书籍之美的探索与追求。讲座前,吕敬人接受了晶报记者的采访。

    书籍设计概念的由来

    晶报:1996年,您和宁成春、吴勇、朱虹四人出版了当时看来非常前卫的《书籍设计四人说》,并正式提出了“书籍设计”的概念,您是如何提出这个概念的?

    吕敬人:长期以来,我国书籍设计主要是在装帧方面下很大功夫,所以当改革开放以后,和国外的书籍相比较时就会发现国外的许多书不仅封面好看,它内在的叙述、文本的结构、翻阅的特征都有很突出的特点。而我们的书相对来说比较固化,阅读起来有一定的难度。同时,中国的设计师长期以来认为书的设计就是给书做封皮,乃至到今天很多的出版人还认为书籍设计就是做封皮,但我们觉得中国的书要进步、要走向世界仅仅做一个封皮已经不够了。

    那时候,我刚从日本回来,在老师的指引下,他给我讲了书籍设计不仅仅是封皮,更重要的是在编辑角度、在编排上的一些投入和对装帧整体观念的把握,还有对视觉信息设计的掌控。我觉得能否改变这一状态,我们不满足于装帧,不满足于梳理打扮,而希望能够把外在和内在结合在一起,所以我们就提出了“书籍设计”这个概念。这个概念不是我创造的,其实在欧洲,在日本早就有,但我们国家相对来说还没有介入到书的整体编辑这一观念,那个年代,我们的设计师、编辑、出版部门、印刷厂各个部门都是分开的,不是连贯在一起的,所以书谈不上整体。在这个背景下,我与志同道合的人一起筹备了“书籍设计四人展”,并且出了这样一本书,由这本书提出了“书籍设计”这个概念。

    书籍设计“3+1”中的“1”

    晶报:在“书籍设计”这个概念下,我知道您又提出了具体的“装帧”“编排设计”和“编辑设计”的三个层次。您如何看待这三者的关系呢?

    吕敬人:我把书籍设计归纳为三个层面的工作,第一步是编辑设计,你要和出版人、作者取得一个共识,对这个文本进行怎样的叙述、增加怎样的辅助信息、用怎样的翻阅特点来传递给读者;当你有了编辑设计的思路,你就可以在平面的概念上完成编排设计,编排信息的起始、进入、间隔、修辞、高潮、低潮、结尾、空白等,彼此之间是怎么产生有节奏的表现?我们把编排看成一出戏,这出戏就由设计师来执导,所以我们要把文本和各个设计元素摘取得当,然后在平面上有序、有机、有趣的编排;最后一步就是装帧,你要有好的包装和好的封面,要用怎样的纸张,决定采取怎样的印刷方式。

    书籍设计的三个部分不是割裂的,而是互相之间参插的、互相衬托、共同进行。当然还有一个很重要的就是信息设计,这个观念过去不为我们所重视,但是它很重要,它是我们在书籍设计概念当中的3+1中加的这个“1”。我们的信息设计能够为文本的阅读、为读者增加记忆提供一个最好条件,所以它也是我们书籍设计师应该掌握的一个技能。

    文字的魅力让你产生联想

    晶报:当今是个“读图”的时代,视频图像这种直观性和诱惑力占用了人们大多数时间,所以阅读文字的人变少了。这种“读图”的时代对“书籍设计”有什么影响?如何吸引人们重返阅读?

    吕敬人:这个问题很好。其实我们过去也有读图时代,就像中国的绘本、连环画、插图等。但过去因为经济条件差,而且手段比较落后,所以我们不可能全部用图像来表达。但今天我们有很好的传媒手段,我们每个人都可以介入到图像的传播。不过它也产生了另外一个副作用,就是人们不能够很好地沉下心来去阅读文字。

    其实文字是非常重要的,文字的魅力在于你能够在阅读当中产生联想,让你更好地思考。尤其是中国汉字所赋予每个字的意味,它的遣词造句,都是值得我们去深思的,这也是我们中国人做书的骄傲,因为中国的汉字是象形文字,这些象形文字在世界上只有极少数的地方还在应用。所以我觉得尊重文字,能让文字成为阅读的主角也是我们的责任。我们在文本不能表现的情况下,再用图像来表达。图和文之间的关系并不是为了求文字而文字,也不是为了求图而图,它们之间珠联璧合,这样才能做出非常好的一本书。

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